“為了拍出《臍帶》這朵花，感覺我們公司都快辦不下去了，對(duì)我們這種小體量的公司來說，拍這個(gè)項(xiàng)目，真的像一個(gè)‘自殺性’的選擇。”日前，壞兔子影業(yè)創(chuàng)始人、演員姚晨在“藝術(shù)電影展·2023春華夏繁主題展映暨促進(jìn)藝術(shù)影片高質(zhì)量發(fā)展研討會(huì)”上，一語道破了藝術(shù)電影創(chuàng)作與生存的艱辛。

(相關(guān)資料圖)

近年來，藝術(shù)電影得到了更廣闊的發(fā)展空間，然而，通往繁榮之路的過程也需要艱難跋涉，大部分藝術(shù)電影還是徘徊于票房的“邊緣地帶”。那么，如何提升電影生態(tài)環(huán)境，促成藝術(shù)電影持續(xù)升溫，行成良性發(fā)展？業(yè)內(nèi)人士提供了他們的思考與建議。

藝術(shù)電影已經(jīng)不再是“小餅干”

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認(rèn)為，藝術(shù)電影的發(fā)展出現(xiàn)了可喜的發(fā)展趨勢(shì)，藝術(shù)院線、藝術(shù)電影的屏幕都在增加，接受藝術(shù)電影的人和過去相比也越來越多，而這些都得益于電影行業(yè)的蛋糕大了，為藝術(shù)電影留出了更多空間，“原來的藝術(shù)電影可能只是小餅干，二三十萬元的票房就覺得很不錯(cuò)，但現(xiàn)在已經(jīng)有了過億元的藝術(shù)電影。”

中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長、“青蔥計(jì)劃”發(fā)起人李少紅導(dǎo)演認(rèn)為，“美國的商業(yè)電影熱潮退去之后，中國電影讓很多觀眾慢慢回到了現(xiàn)實(shí)。以‘青蔥計(jì)劃’為例，有35位青年導(dǎo)演達(dá)到了國家的100萬元的扶持金，現(xiàn)在拍出來的電影已經(jīng)有20部左右了，走進(jìn)電影院有6部，最好的成績(jī)是達(dá)到了兩三千萬元的票房。我自己認(rèn)為是比較理想的，因?yàn)槲覀儚耐度氘a(chǎn)出比來講，都沒有非常高的成本，基本成本都是五六百萬元，沒有上千萬元的。”

然而，雖然藝術(shù)片的總體趨勢(shì)在上升，但尹鴻教授也指出，藝術(shù)電影仍然面臨著很多的問題，“第一，并不是所有的藝術(shù)電影都具有同等的可能性，得到觀眾認(rèn)可，需要很多的因素和條件；第二，中國的藝術(shù)影片的供給不充分，還不足以完全培養(yǎng)起觀眾看藝術(shù)電影的習(xí)慣。世界大部分的藝術(shù)電影院是靠全球的藝術(shù)電影來支撐的，但目前我們的藝術(shù)電影總體上來講，優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)電影的數(shù)量太少。”

創(chuàng)作者大多是孤軍奮戰(zhàn)

壞兔子影業(yè)近年來一直在扶持青年電影人，希望促進(jìn)電影的類型多樣化。在姚晨心中，好的藝術(shù)電影就是能夠產(chǎn)生共情共振的電影，而《臍帶》顯然帶給了她這種感覺，使得她義無反顧地走到了現(xiàn)在。2019年姚晨監(jiān)制并主演的《送我上青云》算是一個(gè)成功的案例，由于題材具有一定的社會(huì)話題性，擴(kuò)大了傳播，最終以近3000萬元的票房成績(jī)收官，取得了收支的平衡。

而此次《臍帶》的成本更低，壞兔子影業(yè)為它搭建了頂級(jí)的幕后團(tuán)隊(duì)——曹郁親自擔(dān)任攝影指導(dǎo)，姚晨監(jiān)制、在現(xiàn)場(chǎng)兼任表演指導(dǎo)，獲得第44屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳剪輯”的張一凡擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，聲音指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、造型指導(dǎo)也都是行業(yè)大咖。在后期的整個(gè)宣發(fā)過程中，中影也在不遺余力幫忙做所有的宣傳、發(fā)行……有如此優(yōu)秀和純粹的創(chuàng)作者的保駕護(hù)航，電影取得了很好的口碑，但是，票房卻只有150多萬元，“我們也沒有對(duì)它有過高的預(yù)期，但是確實(shí)沒有想過會(huì)這么慘。”

田波導(dǎo)演也用“慘淡”形容自己執(zhí)導(dǎo)的傳記片《柳青》，“我想用這部電影展開陜西關(guān)中地區(qū)的農(nóng)村生活畫卷，力爭(zhēng)讓觀眾看到一位交織著家國情懷與追夢(mèng)決心的偉大人民作家形象，拍出史詩的感覺，但歷經(jīng)六年終于上映，票房‘淪陷’了，沒有辦法。”

對(duì)此，尹鴻認(rèn)為，目前大多數(shù)的藝術(shù)電影創(chuàng)作還是在做“孤勇者”，每個(gè)環(huán)節(jié)都在孤軍奮戰(zhàn)。雖然有藝術(shù)院線的聯(lián)盟在解決終端放映的問題，但未來還需要很多聯(lián)盟，“投資聯(lián)盟、出品聯(lián)盟、推廣聯(lián)盟、發(fā)行聯(lián)盟，這樣才能集中起更多的力量，為藝術(shù)片的繁榮發(fā)揮更大作用。”

藝術(shù)電影應(yīng)該達(dá)到“適銷對(duì)路”

姚晨和田波作為一線創(chuàng)作者提出的問題，也讓人去思考藝術(shù)電影是否要以票房為衡量？是否應(yīng)該得到特殊的保護(hù)？

中影股份北京電影制片分公司副經(jīng)理陶鵑瑜更愿意拿“好電影”作為標(biāo)準(zhǔn)，而不是刻意區(qū)分藝術(shù)片還是商業(yè)片，“中影股份每年出品的影片有自己原創(chuàng)開發(fā)的，也有對(duì)外參與投資的，差不多每年20部到30部，我們沒有把這兩個(gè)品類做特別嚴(yán)格的區(qū)分，標(biāo)準(zhǔn)就是優(yōu)秀的電影，考慮的維度也并不僅僅是票房，還有這個(gè)電影本身的藝術(shù)性和思想性。”

李少紅則結(jié)合自己在法國做電影的經(jīng)歷指出，法國電影是由市場(chǎng)來進(jìn)行文化類型化的區(qū)分，“在巴黎，影院的劃分很細(xì)，在主要的商業(yè)街區(qū)上，最重要的就是兩類影片，一是好萊塢的英語的類型片，二是法語的類型片，類似于咱們所說的商業(yè)片。另外則是有法國色彩的影院。在商業(yè)區(qū)后面的街區(qū)，會(huì)有一些電影院，這類電影院叫做外國語的電影院，實(shí)際上就是有一些不同文化、不同國家的電影在這種地方放映，法國的電影文化中心支持的也是這類電影院，他們會(huì)計(jì)算這類影院一年能夠放多少影片，活下來需要多少資金。同時(shí)，這類影院培育起來的觀眾還是很多的，大家不會(huì)去用好萊塢大片的票房與這樣的影片的票房做對(duì)比。”

而全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟也在積極推進(jìn)。但是，中國電影資料館館長、全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟總負(fù)責(zé)人孫向輝透露，全國藝聯(lián)所面臨的困難，是很多優(yōu)秀的藝術(shù)電影目前“不甘心”在藝聯(lián)放，“現(xiàn)在的狀態(tài)是，我們的藝術(shù)電影適銷不對(duì)路，我希望如果某部電影不是一個(gè)全線的商業(yè)片，是不是可以與藝聯(lián)來合作，形成一種長久的共情。”

積極扶植新生力量?依然充滿信心

業(yè)內(nèi)人士在研討會(huì)上表示，經(jīng)過疫情三年，中國電影市場(chǎng)的市場(chǎng)環(huán)境、行業(yè)規(guī)則、內(nèi)容制作、合作模式都已發(fā)生巨大變化，但是中國電影人從未放棄探索之路，電影行業(yè)正在變得更加理性。

姚晨表示，要好好地復(fù)盤和反思《臍帶》，“電影生態(tài)能更加好起來，需要各個(gè)層面的支持和電影人共同的努力。”而尹鴻則鼓勵(lì)姚晨道：“《臍帶》這樣的制作過程體現(xiàn)出了藝術(shù)精神和藝術(shù)勇氣，中國電影的發(fā)展需要這種新生力量的成長。”

田波導(dǎo)演則表示，盡管《柳青》票房受挫，但是自己仍然充滿信心，“我的第二部作品依然是人物傳記。”

李少紅導(dǎo)演認(rèn)為，盡管有些藝術(shù)作品口碑不俗、缺少票房，但口碑其實(shí)也是可以量化的，“它是未來的價(jià)值、未來的數(shù)據(jù)，會(huì)為創(chuàng)作者帶來新的機(jī)遇。”李少紅說：“‘青蔥計(jì)劃’就是在給未來電影輸送導(dǎo)演人才，首先有創(chuàng)造力、有藝術(shù)的水準(zhǔn)，還有它的專業(yè)性技術(shù)能力，這三點(diǎn)是我們始終堅(jiān)持的。我們的著重點(diǎn)是在于給青年導(dǎo)演創(chuàng)造第一部影片的機(jī)會(huì)，然后，選拔一些有潛力的青年導(dǎo)演，能夠走上導(dǎo)演的這條道路。在這個(gè)過程中，實(shí)際上是政府拿出了培養(yǎng)基金、扶持基金，投了這些青年導(dǎo)演的潛力股，以此扶持他們。而年輕導(dǎo)演的成長需要過程和時(shí)間，可能是要通過兩三部才能夠交出滿意的成績(jī)。”

陶鵑瑜表示，中影股份期待在未來3至5年的時(shí)間內(nèi)，推出30至50部中小成本的電影，為整個(gè)中國電影行業(yè)培養(yǎng)新的創(chuàng)作力量。

關(guān)鍵詞